LA ASCENSIÓN DEL REALISMO
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Guido Mutis C.
Los historiadores de la literatura han percibido tres tendencias literarias principales: el Clasicismo, que enfatiza la forma; el Romanticismo, que enfatiza los valores de la imaginación; y el Realismo, que enfatiza la mimesis, i.e., la descripción de la vida tal cual se vive. Si el siglo 19 vio el exuberante florecimiento del Romanticismo, también presenció la emergencia del Realismo como un método literario. Algunos escritores, sin embargo, no pueden ser tajantemente clasificados. Flaubert, Stendhal, George Sand, por ejemplo, son realistas y románticos a la vez. Desde la mitad del siglo 19 en adelante, a menudo podemos aplicar inteligentemente estos términos a obras individuales más bien que a autores. Incluso aquí las clasificaciones también fracasan, cuando nos vemos forzados a reconocer tendencias opuestas en una misma obra.
LA NATURALEZA DEL REALISMO.-
Rechazo del Romanticismo.- El romántico ve su material a través de los lentes de la imaginación y por lo tanto nos presenta un mundo que puede ser mejor o peor que el mundo que todos conocemos, pero no es nunca el mundo como es realmente vivido.
El temperamento realista nunca ha estado tan alejado de lo clásico como de lo romántico. La necesidad de claridad y franqueza del clásico lo ha llevado a menudo a una aguda sátira de las condiciones sociales. El clásico ha tendido también a abordar la vida contemporánea al igual que el realista. Sin embargo, el realista no está interesado en la belleza formal o en cualquier tipo de belleza; por el contrario, considera que la belleza reside sólo en la descripción de la verdad.
El realismo mira la vida con objetividad; no toma partido con sus personajes; intenta ver los hechos de la vida, de ahí que su interpretación sea documentar personaje, relato o cuadro con hechos. Tiene que ver con la sociedad contemporánea; evita el pasado o el futuro puesto que sólo puede verlos a través del velo de la imaginación. El realista está más interesado en los personajes que en la historia, más en los hombres que en la naturaleza externa. Aun cuando el realismo hizo su primera aparición como movimiento en el siglo 19, es una actitud hacia el arte también discernible en períodos anteriores (Chaucer, Ben Jonson, Defoe, Boccaccio, etc.)(Origen burgués de la novela).
LA NOVELA REALISTA.-
Fue en la cúspide del Movimiento Romántico que el Realismo emergió como una tendencia literaria. Balzac sólo era tres años mayor que Victor Hugo. Y fue en el ámbito de la novela que el Realismo alcanzó primero prominencia. (Ver gráfico, desarrollo de la novela).
Como hemos visto, la novela francesa, aparte de las influencias foráneas, emergió como forma literaria importante en las manos de escritores románticos. Chateaubriand, Mme de Staël, Benjamin Constant, Charles Nodier, Alfred de Vigny, Alexandre Dumas, padre, y sobre todo Victor Hugo (cuyas novelas Nôtre Dame de Paris (1831), Les Miserables (1862), continúan gozando de enorme popularidad) constituyen gran parte del Movimiento Romántico en Francia.
En Inglaterra, Sir Walter Scott produjo una larga serie de novelas históricas que, gracias a su popularidad, contribuyeron al desarrollo del Movimiento Romántico en el resto de Europa. Goethe mismo había escrito algunas novelas que también fomentaron las tendencias más extremas del Romanticismo.
Pero, en este mismo período, evolucionó un nuevo tipo de novela, que en las manos de Stendhal, Flaubert y Balzac, alcanzó excelencia literaria, y estableció el nuevo modo narrativo.
Uno de los primeros ejemplos del uso del término “le réalism” se encuentra en el Mercure français du XIXe siècle (1826), y se refiere al punto de vista o doctrina que sostiene que el realismo es una copia de la naturaleza y que nos revela una literatura de la verdad.
El realista pensaba que el artista debería preocuparse del aquí y el ahora, de los acontecimientos diarios, con su propio entorno y con los movimientos (políticos, sociales, etc.) de su época. Los movimientos anti-románticos en Alemania también centraron su atención en la suerte del hombre común (Cf. Wordsworth) y en la necesidad de preservar la vida con todas sus imperfecciones.
La teoría se combinó con la práctica en el siglo 19 para producir un vasto corpus de literatura que presentaba una visión muy diferente de la así-llamada “condition humaine.” La práctica estaba ciertamente influenciada por el pensamiento filosófico y muy en especial por el Cours de philosophie positive (1830) de Auguste Comte (1798-1857). El positivismo de Comte convirtió a la sociología en una ciencia importante.
Posteriormente, las investigaciones de Darwin (1809-82) (The Origin of the Species (1859), y The Descent of Man, & Selection in Relation to Sex (1871)) llevaron a los artistas a re-considerarlas ideas sobre los orígenes del hombre y de su ambient.
Las teoría de Comte fueron, posteriormente, aplicadas por Hippolyte Adolphe Taine (1828-93) a la esfera de la literatura, especialmente en Histoire de la letterature anglaise (1863-4) y en Nouveaux essais de critique e d’histoire (1965).
La invención de la fotografía en 1839 pudo también haber tenido un efecto inmenso sobre el modo en que la gente miraba al mundo y a la existencia en general. Aquí había precisión; la escena, el hecho, el episodio estaban registrados fielmente. Las pinturas de Courbet tuvieron también una influencia considerable. Courbet se oponía a cualquier tipo de idealización en el arte. Rechazaba los preceptos y gustos Clásicos y Románticos y sostenía que sólo el realismo era democrático. Para él el campesino y el obrero eran los temas más adecuados para un pintor. Champfleury, en Le Réalisme (1857), aplicó el punto de vista de Courbet a la literatura y sugirió que el héroe debía ser un hombre corriente. Aquí, sin duda, tenemos los orígenes del así-llamado “anti-héroe”, cuya génesis parece haber anterior (Cf. Hassan sobre los orígenes del anti-héroe). Madame Bovary apareció el mismo año de la publicación de Champfleury y fue recibida como una obra naturalista.
Los novelistas realistas prestaron también particular atención a la documentación exacta, a los hechos correctos. Estaban siguiendo en forma más intensiva y consciente lo que Balzac había estado haciendo años antes en La Comédie Humaine. Balzac consideraba al individuo (y analizaba a sus personajes) como lo haría un zoólogo.
Su producción literaria incluye novelas, críticas, cuentos y novelle, biografía, e impresiones de viajes.
1814Vidas de Haydn, Rossini, Mozart, Metastasio, y Napoleón.
Un libro sobre Roma, Nápoles y Florencia.
1817Historia de la pintura italiana.
1822De l’amour.Indiferencia frente a los códigos morales (beylismo).
1824Racine y Shakespeare
1830Le Rouge et le Noir
1839La Chartreuse de Parma
L’Abbesse de Castro
Publicado póstumamente :Lucien Leuwen
Para estudiar las diferencias entre los métodos de un realista y un romántic, sólo hay que comparar, por ejemplo, la descripción de la Batalla de Waterloo de Stendhal en La Chartreuse de Parma y la de Victor Hugo en Les Miserables. Stendhal ve el conflicto sólo en relación con los detalles que afectan a su protagonista, Fabrice; Hugo recrea la acción de la batalla como una totalidad de vastos movimientos.
En cuanto a su contribución a la literatura, Taine dijo de él: “Nadie nos ha enseñado mejor a abrir nuestros ojos y ver.”En sus novelas, análisis y pasión, racionalismo y fervor romántico están curiosamente mezclados.
EL MOVIMIENTO ROMANTICO INGLÉS Para descargar este archivo en formato Word haz click aquí
1780-1830
En términos generales, el Romanticismo es la expresión de una mayor sensibilidad y de una exaltada imaginación. Es un punto de vista imaginativo que ejerció gran influencia en muchas manifestaciones artísticas y que dejó huella en la filosofía y en la historia.
Algunas de sus características generales son:
La curiosidad y el culto a la belleza. La primera intelectual, lo segundo emocional.
Un creciente interés en la naturaleza y en formas de vida más naturales e incluso más primitivas. Culto al “Noble Salvaje”(Rousseau).Poesía de la naturaleza (Nature Poetry).
Asociación del sentimiento con los “estados de ánimo” de la naturaleza y, por ende, mayor subjetividad para sentirla, observarla e interpretarla.
Énfasis en una religión natural (panteísmo, por ejemplo).
Mayor espontaneidad en pensamiento y acción.
Mayor importancia al poder de la imaginación.
Énfasis en el individuo y en sus necesidades; en una expresión más libre y más personal.
Interés en el pasado, especialmente en la Edad Media.
En todos estos aspectos la figura central del s. 18 es Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) y su influencia en el período pre-romántico es enorme, especialmente a través de las siguientes obras suyas:
Discours sur l’origine de l’inégalité parmi les hommes (1755)
La nouvelle Héloise(1761)
Emile (1762)
Du contrat social (1762)
Rêveries du promeneur solitaire (1778)
Les Confessions (pub. Post. 1781 y 1788)
OTRAS INFLUENCIAS
La publicación de Reliques of Ancient English Poetry por Bishop Thomas Percy en 1765, que contiene viejas baladas heroicas, canciones y otras manifestaciones poéticas de la antigüedad. Las peculiaridades métricas de la balada inspiraron a Coleridgey Keats (The Ancient Mariner y La Belle Dame Sans Merci, respectivamente, por ejemplo).
La Escuela Poética del “Cementerio” (The Graveyard School of Poetry)
La mayoría de los poetas que pertenecen a esta escuela muestran gran preocupación por la muerte e interés en las ruinas y cementerios y una mórbida tendencia al sentimentalismo.Los principales de ellos son:Arthur Young (Night Thoughts, 1742-5), Thomas Gray (Elegy1750) y James MacPherson (Ossian, 1760’s)
La Novela Sentimental: nuevos modos de sentir.
Estos aspectos se evidencian en las obras de :
Samuel Richardson: Pamela (1740), Clarissa Harlowe (1747) y Sir Charles Grandison (1754); Oliver Goldsmith: The Vicar of Wakefield (1766) y Laurence Sterne: Sentimental Journey (1768).
En Francia en: Prévost: Manon Lescaut (1735); Rousseau: La nouvelle Héloise (1761).
En Alemania en Goethe: Die Leiden des jungen Werthers (1774) (Las desventuras del joven Werther).
El descubrimiento y fascinación por la obra de William Shakespeare.
La Novela “Gótica”.
La novela “Gótica” fue un tipo de ‘romance’ muy popular desde 1760. Tuvo gran importancia en el desarrollo de la historia de la novela y en la evolución del género fantástico (sobrenatural y terror) que culminó con Frankenstein de Mary Shelley en 1818,en pleno movimiento romántico. Las obras más importantes de este género son:
Horace Walpole: The Castle of Otranto (1764) (El Castillo de Otranto); William Beckford:Vathek (1786), que introdujo el interés en el orientalismo; Ann Radcliffe: The Mysteries of Udolpho (1794)yMathew Gregory (“Monk”) Lewis: Ambrosioy The Monk (1796)
En los Estados Unidos hay que considerar las obras de Washington Irving, Nathaniel
Hawthorne y Edgar Allan Poe, cuya contribución al relato de terror, suspenso y misterio y al relato detectivesco es inconmensurable.
En Alemania el género tiene ilustres representantes entre los que sobresale Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.
Las novelas de terror inglesas fueron también muy leídas e imitadas en Francia por
escritores como, Nodier, Balzac, Gérard de Nerval y Prosper Merimée, entre otros.
Influencia alemana.
Está marcada por la publicación de la balada alemana Lenore de Gottfried August Bürger (1747-94), traducida por Sir Walter Scott. Esta balada era, a su vez, una adaptación de Sweet William’s Ghost (El espectro del Dulce William) de las Reliques de Percy Bishop ya mencionadas.
El uso de elementos folklóricos, la evocación de una atmósfera espectral y tenebrosa, junto con el rechazo del racionalismo del período de la Ilustración hizo la obra de Bürger de inmediato atractiva para la generación alemana delSturm und Drang y luego para los románticos ingleses, para los cuales fue una obra seminal.
Un rasgo distintivo de la literatura Romántica alemana es el uso de lo fantástico, la magia y la brujería. En lo intelectual la influencia de Kant(1724-1804) fue también decisiva.
Influencia de la Revolución Francesa.
Lo que atrajo a los Románticos ingleses, y especialmente a Shelley, fue la Revolución comoidea, no como evento histórico concreto.
Poesía Inglesa Romántica.
Robert Burns (1759-96)
William Blake (1757-1827)
William Wordsworth(1770.1850)Lyrical Ballads (1798)
Samuel Taylor Coleridge (1772-1834)
Sir Walter Scott (1771-1872)Poeta y novelista. Creador de la Novela Histórica.
George Gordon, Lord Byron (1788-1824)
Percy Byssche Shelley(1792-1822)
John Keats (1795-1821)
Prosa.
Jane Austen (1775-1817)Sense and Sensibility (1811), Pride and Prejudice (1813),
Mansfield Park (1814), Emma (1816), Northanger Abbey (1818), Persuasion
(1818) . Comedy ofManners (Comedia de Costumbres)
Novela “Gótica”(Gothic Romance)
Horace Walpole (1717-97)Castle of Otranto (1726)(El Castillo de Otranto)
Clara Reeve (1729-1807)The Old English Baron (1777) (El Viejo Barón Inglés)
William Godwin (1756-1836) Caleb Williams (1794)
Ann Radcliffe (1764-1823)The Mysteries of Udolpho (1794) (Los Misterios de Udolpho)
The Italian (1797)(El Italiano)
WilliamBeckford (1759-1844)Vathek (1782).Introdujo el “orientalismo”.
Mathew Lewis (1775-1818)The Monk (1795)(El Monje)
Thomas Love Peacock (1785-1866)Nightmare Abbey (1818) (La Abadía Pesadilla)
Thomas De Quincey (1785-1859)The Confessions of an English Opium-Eater (1821)
(Las Confesiones de un fumador de opio).
Mary Shelley (1797-1851)Frankenstein or A Modern Prometheus (1818)
Romanticismo en los Estados Unidos.
Washington Irving(1783-1859)
James Fenimore Cooper (1789-1851)Novela Histórica.
Nathaniel Hawthorne (1804-1864)
Edgar Allan Poe (1809-91)Poeta y cuentista. Creador novela de detective.
Hermann Melville (1819-91)
Poesía
Walt Whitman (1819-92)
Emily Dickinson (1830-80)
Filósofos
Ralph Waldo Emerson (1803-82)Transcendentalismo
Henry David Thoreau (1817-62)“Self-reliance” (Confianza en si mismo)
